Новая волна

Париж, 1959 год. В темном зале «Синематеки» мерцает последняя сцена посредственного боевика, который Годар смотрит с таким отчаянием, будто кино умирает у него на глазах. На носу – его тридцатилетие, одни друзья уже превратились в режиссеров, другие – достигли выдающихся успехов в кинокритике. И каждый их новый успех больно отзывается внутри. Шаброль уже закончил «Красавчика Сержа». Трюффо вот-вот отправится в Канны с «Четырьмястами ударами». Ромер и Риветт сидят рядом в редакции Cahiers du cinema и строчат рецензии.

Годар злится, завидует, нервничает. Каждое утро печатная машинка напоминает ему об упущенном времени, а в душе растет ощущение, что он буквально застрял между словами других людей. И вот однажды он делает выбор, простой и дерзкий: крадет из редакционной кассы два десятка тысяч франков, садится в кабриолет и несется в Канны договариваться о своем первом фильме с продюсером Жоржем де Борегаром. Этот жест станет началом «Новой волны» Ричарда Линклейтера. Эта история рассказывает не просто о появлении «На последнем дыхании». Она показывает, как из сомнений, случайностей и упрямства рождается кино, которому суждено все изменить.